アンブレラカンパニーは、アビイ・ロード・スタジオとCHANDLER LIMITEDが共同で復刻した、歴史的名機である真空管バリアブル・ミュー・コンプレッサーRS124を発売する。
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当時のRS124は、ALTEC 436を当時のEMIのエンジニアが独自に改良し、新たなコンプレッサーとして開発した製品でザ・ビートルズのレコーディング・セッションで活躍したことで有名。
今回のRS124の復刻にあたって、アビイ・ロード・スタジオとCHANDLER LIMITEDの共同開発チームは、回路図をアビイ・ロード・スタジオに存在している歴史的な実機から、そして当時の手書きのノートから正確に再現。さらに何台か存在するRS124のそれぞれの微妙な違いまでもを正確に再現しようと試みたという。また、可変のアタック・コントロール、200/600オームのインピーダンス切り替え、特別な” Super Fuse”の搭載などが新たに加えられている。
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● RS124
希望小売価格 ￥400,000（税抜）
※初回ロットのみ特価販売。詳しくは製品ページにて。
標準仕様の他に、以下のバリエーション仕様もラインナップしている。
● RS124(Stepped I/O)
希望小売価格 ￥438,000（税抜）
入出力をステップ式のコントロール仕様に変更したバージョン。
● RS124 Mastering Matched Pair (Stepped I/O)
希望小売価格 ￥898,000（税抜）
2台のRS124をステップ式の入出力に変更したうえで、マスタリング仕様に特性をマッチングさせたバージョン。2
製品情報
CHANDLER LIMITED RS124
http://umbrella-company.jp/chandlerlimited-rs124.html
当時のRS124は、ALTEC 436を当時のEMIのエンジニアが独自に改良し、新たなコンプレッサーとして開発した製品でザ・ビートルズのレコーディング・セッションで活躍したことで有名。
今回のRS124の復刻にあたって、アビイ・ロード・スタジオとCHANDLER LIMITEDの共同開発チームは、回路図をアビイ・ロード・スタジオに存在している歴史的な実機から、そして当時の手書きのノートから正確に再現。さらに何台か存在するRS124のそれぞれの微妙な違いまでもを正確に再現しようと試みたという。また、可変のアタック・コントロール、200/600オームのインピーダンス切り替え、特別な” Super Fuse”の搭載などが新たに加えられている。
● RS124
希望小売価格 ￥400,000（税抜）
※初回ロットのみ特価販売。詳しくは製品ページにて。
標準仕様の他に、以下のバリエーション仕様もラインナップしている。
● RS124(Stepped I/O)
希望小売価格 ￥438,000（税抜）
入出力をステップ式のコントロール仕様に変更したバージョン。
● RS124 Mastering Matched Pair (Stepped I/O)
希望小売価格 ￥898,000（税抜）
2台のRS124をステップ式の入出力に変更したうえで、マスタリング仕様に特性をマッチングさせたバージョン。2
製品情報
CHANDLER LIMITED RS124
http://umbrella-company.jp/chandlerlimited-rs124.html
SPL Iron Model 1524(RED)[/caption]
ブラック・カラーのModel 1520（仕様は同じ）も同時に発売される。
Creonは、プリアンプ、モニターコントローラーを搭載したオーディオ・インターフェース。 演奏、録音/再生、AD/DAコンバート、コントロールからリスニングに至るまで全てをCreonで行う事ができる。
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Creon Model 1412トップ部。ブラックカラーModel 1410も同時発売される[/caption]
DAWと組み合わせて使用するように設計されているが、スタンドアローン・デバイスとしても活用する事が可能。
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Creonトップ部[/caption]
製品情報
SPL Iron 税抜価格645,000円
F1 Model 812はフルレンジ２ウェイ構成。600Hz以上を担当する2.25インチ・ドライバー×８基のアレイを、会場の形状に合わせて４つの指向性パターンに変形可能。12インチ・ウーファーも備えて、サブウーファーなしでも十分な低域再生能力を誇る。専用スタンドを使わない場合は、一般的なスピーカー・スタンドへポール・マウントすることも可能だ。アンプ出力は合計1,000W。「BOSEでは1,000Wとスペックに書いたら、それはクレスト・ファクターや音の強弱が変化する通常の音楽で実用的にきちんと1,000Wが得られる、という意味です」と持丸氏[/caption]
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F1 Subwooferは10インチ・ドライバーを２基搭載し、100Hz以下を担う。こちらもアンプ出力は1,000W。F1 Model 812をマウントするためのスタンドを内蔵している[/caption]
1985年にサンフォニックスでPAエンジニアとしてのキャリアをスタートし、数々のアーティストのコンサートや大型イベントの音響を手掛ける。1997年、オアシスサウンドデザインを設立し、メインとなるPAのみならず、スタジオやライブ・ハウスの運営、音響設備設計などマルチに活躍[/caption]
Inter BEEとタイミングを合わせて幕張のホテルフランクス内Bar TURTLE CLUBで行われたF1発表会の様子。F1の解説やCDの試聴、ポジションによるカバー・エリアの違いなどに加え、バンド演奏でのデモも行われた。客席数100程度でF1なら余裕でカバーできる上、垂直方向の指向性コントロールによって、カバー・エリアに対して余すところなく、かつ余計な反射を避けるようセッティングできるのが強みだ（レポートの詳細は
横置きにした例[/caption]
なお、2015年12月発売分は、初回限定グレー・カラーで、2016年生産よりブラックボディ、ダークレッド天然木パネル仕上げに変更される模様。
製品情報
FOCAL Trio6 Be 税抜価格 275,926円(1本)
M-AUDIO Oxygen 49(上)、Oxygen 61(下)[/caption]
製品情報ページ
M-AUDIO Oxygen 49 市場予想価格 17,800円 (税込)
ALTO Live802(左)、Live1202(中)、Live1604(右) ※Live2404は2016年1月発売予定[/caption]
発売時期はLive2404は2016年1月、それ以外は2015年12月25日発売予定。
価格はすべてオープン・プライス
製品情報ページ
ALTO PROFESSIONAL
FOSTEX HP-A4BLリアパネル[/caption]
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バランス・ヘッドフォンとHP-A4BLを使用した時にイメージ[/caption]
発売時期は2016年1月中旬、
標準価格は48,000円(税抜)
製品問い合わせ
フォステクス カンパニー
TEL：042-545-6111 FAX：042-546-6067 WEB：
現行モデルTH900に新しくデタッチャブル・コネクター・ポートを装備。これによりケーブルの断線時でもケーブル交換で対応できる他、別売りのXLR端子ケーブルでバランス接続に対応が可能。
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交換用バランス・ケーブルET-H3.0N7BL（別売り）[/caption]
発売時期は2016年1月中旬
標準価格は178,000円(税抜)
製品問い合わせ
フォステクス カンパニー
TEL：042-545-6111 FAX：042-546-6067 WEB：
今年のプレゼント・ディスク「RME Premium Recpordings 試聴サンプル・データ集 2015」[/caption]
※プレゼントの RME Premium Recordings 試聴サンプルディスクは非売品です。
キャンペーン期間:
2015年12月21日(月)〜2016年1月31日(日)まで
※応募は国内正規流通品をご購入いただいた方のみが対象となる。
キャンペーン詳細および応募方法:
製品情報ページ
PELUSO MICROPHONE LAB P-87
キャンペーン期間:
また、コンテンツ上の歌声音源として利用できる、ユニティ・テクノロジーズ・ジャパン公式キャラクターである「ユニティちゃん」のオリジナル・ボイス・ライブラリ「Unityランタイム版VOCALOID Library unity-chan!」もあわせて提供される。
これらは「Unity with VOCALOID」特設サイト（
▲スクランブル・スタジオでのドラム・セッティング例。ここでは、キックのオン／オフ／サブにそれぞれAUDIO-TECHNICA ATM25、AKG D112、YAMAHA NS-10Mのウーファー改造マイクの３本を使用。スネアはトップにTELEFUNKEN M80SHとボトムにSHURE Beta57の２本。タムには、ハイ・タム、フロア・タムともにLEWITT 340TT。そしてハットにSHURE SM57、ライドにAKG C451Bを１本ずつセット。さらにオーバヘッドに2本のSHURE SM57を使用している[/caption]
ここでは、キックのオン／オフ／サブに３本。スネアはトップとボトムの２本。タムは、ハイ・タムとフロア・タムに、そしてハイハットとライドにも１本ずつセットし、全部で15chほど使っています。特に、トップのマイクだけでシンバルがバランス良く鳴るよう丁寧にマイキングしているのですが、それは、ハットとライドは、ミックス時に聴かせたい部分しか使わないことがあるからです。なので、録音時もあまり大きめにモニターしていません。また、こだわりとして、トップのステレオ２本はコンデンサー・マイクではなくSHURE SM57を使っています。なぜなら昔と違って今の音楽はトラック数も多くなり、上の帯域にもギラギラしたシンセやFXがたくさん乗っかるので、あえてドラム自体をリッチに録り過ぎない方がパンチもありますし、ミックスもしっくりくるからです。もちろん、ジャンルにもよると思いますが、興味ある方はぜひ試してみてください！
録音のビット・レートは、24ビットが業界標準とされることが多いのですが、S１では32ビットでもサクサク録れるので、僕らは32ビットを採用しています。同時に20トラック以上録音しても全く問題なく、レイテンシーも感じられないのです。
録音時にEQやコンプをインプット・チャンネルに挿して、簡単かつ積極的に音を作ることもあります。このときに使うのはS1付属のPro EQとCompressor
▲Studio One付属のPro EQ。７バンドのパラメトリック・イコライザーで、スペクトラム・メータリングや、可変式のローカット、ハイカット、低域、高域のマルチモード・フィルター、アウトプット・ゲインの自動設定などが備わっている。ここでは不要な周波数を録りの段階でカットしている[/caption]
EQは周波数がアナライザーとして表示可能で、耳だけではなく視覚的にも処理を確認できるのが非常に便利ですね。それでは僕のオススメの機能を見ていきましょう。
録音は、録音パネルの“テイクをレイヤーに録音”をオンにして行います。そうすると、録音ごとに1レイヤーが作られます。ある程度録音テイクがそろったら（僕の場合３〜５テイク）、“FIX”という名前のレイヤー・トラックを別に作成して、“コンピング機能”を利用して最高のテイクを選んでつなげていきます。
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▲S1のコンピング機能は、録音パネルの“テイクをレイヤーに録音”をオンにしてから録音した後、ベストなテイクを選択ツールで選んでいくだけで完了する[/caption]
S1のコンピング機能は、レイヤーを選択ツールで選ぶだけで、自動的にテイクが追加されるのでスピーディに作業可能です。この辺の抜群の操作性はS１ならでは！といった感じで、非常にシンプルかつ使いやすいですね。
ベースをドラムと同時にレコーディングしている場合は、このときにベースのテイクも選んでいきます。できるだけドラムとのグルーブが良いものをセレクトします。最後に、ミス・ショットがあった場合や、後に解説する“Impact”に取り込むための単発素材を録っておくと便利ですので、忘れずに録音しておきましょう！
▲ドラム・リプレイサー・プラグインSLATE DIGITAL Trigger 2。マルチレイヤー・トリガー・エンジンにより、最大127のベロシティ・レイヤーを持つステレオ・サンプルをトリガーとして使用することができる[/caption]
▲ドラム・サンプル・プレイヤーImpact。16個のパッドにサンプルを割り当て再生できる。それぞれのパッドにはピッチ、アンプ、フィルターの各コントロールがエンベロープとともに備わっているほか、ベロシティによるレイヤーも可能となっている[/caption]