第３回 Inter BEE 2019で証明された“現場力”
YAMAHAから2019年８月に発売されたStagepas 1K（オープン・プライス：市場予想価格120,000円前後／１セット）。12インチ径サブウーファーと中〜高域用のラインアレイ・スピーカーにミキサーを組み合わせたポータブルPAシステムで、スピーチから音楽ライブまでさまざまなシーンに対応する。このStagepas 1Kが、11月に幕張メッセで開催された音響／映像／放送機器の展示会“Inter BEE 2019”の企業ブースやイベント・スペースで活用されていたので、現場での使われ方を取材した。会議室の内外をつなぐ連絡用システムや 最大100人ほどが集まるセミナーに使用
最初に訪れたのはAUDIO-TECHNICAのブース。通常の展示スペースとは別に、Web会議やテレビ会議のための会議室を再現した部屋があり、そこにStagepas 1Kが設置されていた。室内にはAUDIO-TECHNICAのバウンダリー・マイクなども見られたが、Stagepas 1Kはどのような用途に使われていたのだろう？ 同社の土屋典之氏に尋ねてみると「やや特殊な使い方ですが」と前置きしつつ答えてくれた。 「この会議室の外にはヘッドフォンとマイクを設置していて、ヘッドフォンではバウンダリー・マイクの音をモニタリングでき、マイクからは室内に指示を出すことが可能です。その指示をStagepas 1Kから出力しています。実際の会議室には無いシステムですが、今回はこの部屋を展示物として組み立てていく際に必要でした。例えば、中のスタッフに対して外から“マイクのセッティングをもうちょっとこうしてほしい”などとリクエストするときです。中と外を行き来していては手間がかかるので、連絡のためのシステムを作ったのです。また、BGMや映像音声の出力にも使っています。Stagepas 1Kはマイク以外の音声ソースにも対応していますから」 土屋氏の言葉の通り、Stagepas 1Kは３つのマイク／ライン・インや１系統のライン・インL/R、Bluetoothの音声入力などを備え、さまざまなソースをサポートする。 [caption id="attachment_83121" align="alignnone" width="312"]
▲AUDIO-TECHNICAブースに設置されたハドル・ルーム。Web会議やテレビ会議の場などを想定した小部屋で、外とのやり取りやBGM再生のためにStagepas 1Kが使用されていた（写真左奥）[/caption]
「各チャンネルの“ワンノブEQ”も扱いやすいです。スピーチのときは左の方に回すだけですっきりとした音になりますし、音楽再生なら右に回せば迫力が出る。会議室と言えば貸し会議室の市場も成長していますが、ユーザーは必ずしも音響のプロではないので、このワンノブEQは重宝されると思います。また貸し会議室の運営側としても、音響設備にかけられるコストには限度があるでしょうし、必要な機能がまとまっているStagepas 1Kは非常に有用なはずです」
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▲Stagepas 1Kの音声入出力。ch１にマイク／ライン・イン、ch２と３にはマイク／ライン／Hi-Zイン（XLR／フォーン・コンボ）があり、ステレオ・チャンネルにはライン・インL/R（フォーン）がスタンバイ。ステレオ・ペアで使用する際に必要なリンク・インとアウト、モニター・アウト（いずれもXLR）なども用意[/caption]
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▲内蔵デジタル・ミキサーのパネル。ch１〜３の青いノブは内蔵リバーブへの送りで、その下の緑色のノブがワンノブEQ。写真右のマスターにある黄色いノブは、マスター出力の音質を用途に応じて変えられるMODE機能だ[/caption]
このほか「今回は実践できていないのですが、簡単なセミナーにも役立つと思います」と土屋氏。そのセミナーでの使用をINTER BEE IP PAVILIONで目の当たりにすることができた。「ここでは識者の方々によるIP伝送に関してのセミナーを行っていて、拡声のためにStagepas 1Kをステージの左右に１台ずつ設置しています」と語るのは、会場の機器選定に携わったヒビノメディアテクニカルの毛利元氏。INTER BEE IP PAVILIONのセミナー会場は、50余りの座席を並べた20畳ほどのオープン・スペース。座席だけで賄えない場合は立ち見客を含む最大100人ほどにアプローチしなければならず、その際はStagepas 1Kから７〜８mのところまで音を届ける必要がある。
「お客様に万遍なく聴いていただけるよう２台用意しました。周囲のブースにも配慮しなければならないので、音量はそこまで上げていないのですが、それでも前から後ろまで十分に聴こえるところにメリットを感じています。また、軽量なので近くにお客様が集中してしまった場合なども、簡単にスピーカーの振りを変えられる。そして筐体がスリムなため、場に溶け込んで見えるのも良いですね」
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▲INTER BEE IP PAVILIONのセミナー会場。登壇者の両脇にStagepas 1Kが１台ずつ置かれ、着席している50名ほどの観客はもちろん、立ち見客を含めると最大で合計100名前後をカバーした[/caption]
高さの調整が簡単で安定性も高い
出音はまとまりがあって明りょう
Stagepas 1Kは中〜高域用のスピーカーがラインアレイとなっており、出音の距離減衰が小さく遠達性が高い。そのエンクロージャーの横幅はわずか７cm未満、奥行きは９cm足らずなので非常にスリムだ。このラインアレイという形式が功を奏し、次に訪れたキヤノン／キヤノンマーケティングジャパンのセミナーでも大活躍だった。「スピーカーは、モデルによっては見た目に圧迫感がありますし、倒れたらどうしようと思うこともあるんですが、Stagepas 1Kは足元がどっしりとしていて安心感が違います」とは、キヤノンマーケティングジャパン阿部芳久氏の弁。氏は、スペーサー（柱状のコンポーネント）の抜き差しだけで高さを調整できる点も高く評価している。
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▲キヤノン／キヤノンマーケティングジャパンのブースで行われたセミナーにも、登壇者の左右にStagepas 1Kが１台ずつ置かれた。座席の数は20も無かったが、立ち見客を合わせて50〜60人の規模を想定。当初は１台での運用も考えたそうだが、周囲から常時音が聞こえてくる現場なので、大事を取って２台使いにしたという[/caption]
「調整が手軽なので、事前に全３段階の高さをすべて試すことができ、着座と立ち見の両方のお客様に聴こえやすいポジションを選べました。壁に取り付けるような機種だと高さの調整に手間がかかるため、こうはいかなかったでしょう」
セミナーでは、立ち見客も含めて最大50〜60人のカバーを狙っていたという。「展示会ということで周囲に音があふれているため、２台使用することにしました」と阿部氏は続ける。
「音がとても良いですね。聴きやすい帯域にまとまっているというか、雑味が感じられず、非常に明りょうなサウンドだと思います。展示会ではセミナー向けのステージを組むことが多いんですが、聴きやすい環境を作るのには結構苦労するんです。しかし今回は、ご来場の方々からも“すごく聴きやすかった”という声をいただくことが多く、シンプルなセッティングながら十分な効果を上げられました。不思議だったのは、スピーカーの正面からそれた位置でもきちんと聴こえていたところ。かなり広い範囲をカバーできるんですね」
水平指向角が170°とワイドなので モニター・スピーカーが不要な場面も
阿部氏の印象はStagepas 1Kのスペックで裏付けることができる。中〜高域用のスピーカーが170°という水平指向角を備えているのだ。「思った以上に水平指向角が広く、セミナーの話者にモニター・スピーカーを用意する必要がありませんでした。彼らからも“今日は声がしっかりと出ている気がして気持ち良く話せた”というコメントをもらいましたよ」と語るのは、最後に訪れたINTER BEE SPORTで音響／映像のオペレートを行った清水恭平氏。INTER BEE SPORTはスポーツ・コンテンツに関する製品／サービスを集めた場だったが、セミナーやダブルダッチのパフォーマンスも行っていたため、音響設備を入れる必要があった。そこで採用されたのが２台のStagepas 1Kである。 [caption id="attachment_83113" align="alignnone" width="650"]
▲INTER BEE SPORTの様子。セミナー用ステージの両脇にStagepas 1Kが１台ずつ設置されている。INTER BEE SPORTは100名ほどは入るであろう縦長の会場で、四隅にスピーカーをセット。Stagepas 1Kは前方、後方にはYAMAHA DXR10が用意されていた。Stagepas 1Kだけで賄わなかったのは、後方へ届くほど音量を上げたときに、向かいのブースにまで音が達してしまうことを懸念したからだそう[/caption]
「水平指向角がワイドながら、遠達性の高いサウンドです。音量を上げると向かいのブースまで音が飛んでいきそうだったので、かなり余裕を持たせて鳴らしました。今回は別途デジタル卓を用意し、マイクなどの音声を処理してからStagepas 1Kに出力したのですが、マスターにEQやコンプをかけたりStagepas 1K側で調整しなくても、素直な音が得られました。詰まった感じがせず、きらびやかな成分まで聴こえます。内蔵パワー・アンプの定格出力が1,000Wというところから考えて、小規模会場はもちろん、ある程度広い場所や野外でも使えそうですね。内蔵ミキサーを専用アプリで遠隔操作できるのも、現場によっては重宝される部分でしょう」
扱いやすい機能と音質で、さまざまなシチュエーションに対応したStagepas 1K。特に中小規模のセミナー／スピーチや音楽再生においては、強い味方になってくれるだろう。
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▲外現場への持ち出し／運搬に便利なケース＆専用台車も用意されている。ケースは付属品で、サブウーファー部にかぶせて使用し、手前のポケットにラインアレイ部とスペーサーを収納可。背面にはケーブルなどを収められる。台車は別売で、DL-SP1K（オープン・プライス：市場予想価格10,000円前後）として発売中だ[/caption]
▲リア・パネル。左上からADAT入出力×２（S/MUX対応）とその下にUSB端子（USB-C）、ワード・クロック入出力（BNC）、スピーカー・アウトL/R（TRSフォーン）、ライン・アウト１〜８（TRSフォーン）、インプット３〜（XLR／TRSフォーン・コンボ）、インプット１＆２（TRSフォーン）とそのインサート・センド＆リターン（各TRSフォーン）[/caption]
また、ライン・アウトとは独立したスピーカー・アウトは、フロント・パネルでボリューム調整が可能で、直感的に触りやすいです。ヘッドフォン出力もステレオ・フォーンとステレオ・ミニの両方が用意されています。最近はイアフォンでモニターする人も増えたので、利便性を考慮した設計と言えるでしょう。
さらに、本機は単体のマイクプリ＆AD/DAコンバーターとしても使用できます。そのADATモードでは、すべてのアナログ入力はADAT出力へ、すべてのADAT入力がアナログ出力へアサイン。本機２台をカスケードして、アナログ16イン／16アウトのオーディオI/Oとして使用可能です。96kHz運用もできるように、２系統のADAT入出力はS/MUXに対応していますし、ワード・クロック入出力も備えています。
今回は最もシンプルな方法で使ってみようと思い、APPLE MacBook Proに付属のUSB-Cケーブルで接続し、AVID Pro Toolsを起動してみました。
まずレコーディング・スタジオにてモニタリングしたところ、音の印象はとてもクリアで奥行き感もあり、音像も分かりやすく明るい印象。正直なところ、1Uのオーディオ・インターフェースでここまでのクオリティに仕上がっていることに驚きました。マイクプリもクリアで細かなニュアンスまで拾ってくれる仕上がり。８chすべてのマイクプリについて、ゲイン／48Vファンタム電源／PADがフロントで操作できるのは直感的でとても良いと思います（ch1/2はHi-Zにも対応）。
また、PADはオン（−20dB）／オフでの音の印象が変わらずシンプルにゲインを下げてくれます。さらにマイク入力時に有効なBoost機能（＋10dB）もあります。PADボタンを長押ししてオンにすると、ボタンが赤く点灯。若干ではありますが、中低域辺りに倍音が加わり、“アナログ機器でサチュレーションがかかった”というサウンドになります。
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▲AudioFuse Control Centerでは、各入出力のレベル監視やインプットの設定などが行える。各出力はコンピューターからの出力、アナログ入力またはADAT入力の同じ番号のチャンネル、もしくは画面中央で設定したキュー・ミックスを出力可能[/caption]
また、専用アプリケーションのAudioFuse Control Centerを使うと、キュー・アウト用のバランスを変えるなどより細かな操作が可能に。AudioFuse 8Preでは、ヘッドフォンを含む任意の出力をキュー・アウトとして使用できるようになっています。
そのほかMOOGタイプのフィルターであるMini-Filter、コンプレッサーのComp FET-76、ディレイのDelay Tape-201、ソフト・シンセAnalog Lab Liteという計７種のプラグインが付属しています。
昨今の音楽制作においてアレンジャーやミュージシャンがセルフでレコーディングすることが多い中、この１台があるだけで多様なシチュエーションに対応できそうだと感じました。例えばリハスタに本機とノート・パソコンを持っていくだけで簡易に高音質レコーディングがマルチで行えます。また、ライブ会場でのマルチトラック・レコーディングも可能です。セッティングが簡易なので、ライブでのマニピュレーターのメイン機としてもとても役立つアイテムになる可能性を感じました。加えて、細かなポイントですが電源コネクターがねじ込み式になっているのが親切で、ライブ現場のような仮設での設営でも安心して使用できます。そして、付属プラグインも含め、すべての操作が直感的で、とても使いやすく感じました。
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▲︎HP-Adapterのリア・パネル。ステレオ・フォーンのアナログ入力と電源端子のみをレイアウトしたシンプルな仕様[/caption]
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▲︎BTL-AdapterのリアもHP-Adapterと同じ構成[/caption]
▲BTL-Adapterのチェック・シーン。キュー・ボックスのライン・アウトを接続している[/caption]
２機種に共通して感じたのは、分解能が高くてダイナミクスの表現が分かりやすく、リズムのニュアンスがつかみやすいということ。そして、ピッチや演奏ニュアンスを忠実に返してくれることです。キュー・ボックスに接続してオーバーダブしてみると思っていた以上に演奏しやすく、作業も音楽的に進めることができました。接続が簡単で、キュー・ボックス操作も今までと変わらないためストレスを感じません。
スピーカーから音を出せない簡易的な宅録システムでは、HP-Adapterが作業の世界をがらりと変化させることでしょう。BTL-Adapterについては、ヘッドフォンをバランス仕様にしなければならず少しハードルが高いように思いますが、ここはUMBRELLA COMPANYのこだわりどころ。一度試聴して、その恩恵を十分に味わってほしいです。エンジニアやミュージシャンの方は、これ一台持っておけば、どんなスタジオに行こうとも自分のいつものモニター環境を整えられるはず。派手ではありませんが演奏の実力を十分に発揮でき、作品クオリティ向上のための強い味方となることでしょう。
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▲付属の超指向性コンデンサー・マイク＝SGV-6。シャープな音像で、エフェクトも奇麗にかかる印象だ[/caption]
さらにV６には、ショットガン・マイク技術を基にしたSGV-6という超指向性コンデンサー・マイクが付属。自分のお気に入りマイクを使うのもよいですが、ハウリングに強くカブリも少ない仕様のSGV-6は、特にライブ・ステージでは重宝すると思います。
また、V6はSN比がとても優秀。エフェクターにありがちな急な音やせもあまり感じず、録音にも十分対応できるのではないでしょうか。ちなみにV６は２イン／２アウトのUSBオーディオI/O機能を備えているため、DAWへの録音も即座に可能。V6で音作りし、DAW上でサウンド・マテリアルとしてトラックに組み込んだりするのもお勧めな使い方でしょう。
そしてUSBバス・パワーのほか、単三電池×４本で約３時間半の駆動も可能。万が一忘れても、単三電池ならどこにでも売っているので安心ですね。
V6は、ボーカルのピッチ補正はもちろん、ボーカルにハーモニーを足したりエフェクト処理をしたり、さらにはリアルタイムにフォルマント・シフトも可能なマルチエフェクト・ペダル。通常ならプラグインで行うボーカル処理を、ステージ上でもリアルタイムにコントロールできます。声にたくさんエフェクトをかけると音像がぼやけがちになりますが、ENHANCEボタンやワンノブ・コンプが付いているので心強いです。これだけの機能が付いて、ライブはもちろんレコーディングにも使用できるクオリティのV6。正直、期待以上の製品でした。価格が３万円台とは、本当にコストパフォーマンスが優れています。これ一台あれば、誰でも簡単に多彩なボーカル・サウンドを作り出せるのではないでしょうか。
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▲リア・パネル。左からマイク・イン（XLR）、ファンタム・スイッチ、エフェクトのかかり具合を外部ペダルで調整するためのエフェクト・コントロール（TRSフォーン）、USBバス・パワー供給のほか、コンピューターと接続すればオーディオI/Oとしての役割も果たすMicro USB端子、ヘッドフォン出力（ステレオ・フォーン）、ヘッドフォン・ボリューム・ノブ、グラウンド・リフト・スイッチ、ライン・アウト（XLR）、電源オン／オフ・スイッチ、DC電源入力端子が並ぶ[/caption]
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▲上からコンプレッサー・プラグインのUA 175B（上）と、176（下）[/caption]
まず175Bと176をボーカルにかけてみたところ、倍音が豊かになり輪郭が強調されたような印象。ウィスパー系のボーカルにおいては、200Hz辺りに厚みが出て、全体的に温かみが足されたような感じです。２つの違いを挙げるならば、175Bはチューブ・アンプ特有の粗さがあり、176はその質感を残しつつもより高域につやがあるように思いました。
次は、175Bと176をキックで試してみます。175Bではアタックが丸くなり、中域が強調されてウォームになる印象。176では想像以上にアタック・タイムが速く、張りのある音になりました。
使い分けとしては、トラックになじませつつキックの芯が欲しいときは175B、とにかくキックを前に強く出したいときは176とすると良いかもしれません。また、これらはトラックに挿すだけでも倍音が豊かになり鮮明度が増すので、“コンプをかけずに通すだけ”という使い方もお勧めです。
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▲リバーブ・プラグインのCapitol Chambers[/caption]
もう一つ、Capitol Chambers（以下Chambers）も試してみましょう。Chambersは、LAにあるキャピトル・スタジオのエコー・チェンバーをエミュレーションしたコンボリューション・リバーブ。実在するエコー・チェンバーは、レイ・チャールズやボブ・ディランなどの名だたるアーティストが使用してきました。
画面上部にある４つの黄色いボタンでは、４種類のチェンバーを切り替えることができます。それに伴って部屋のイメージ画像も変化。使用するマイクは４種類から選択できるようになっています。また、マイク選択画面の下部にあるスライダーで、マイクとソース・スピーカーとの距離を決めることが可能です。そのほかプリディレイやディケイ、EQ、フィルターを調整するノブや、ドライ／ウェットを決めるMIXノブ、ステレオ幅を決めるWIDTHノブが配置されています。
まずは初期設定の状態でボーカルにかけてみたのですが、聴いてすぐにすごい！と感じました。とてもナチュラルで密度が濃い響き………まさに本物のチェンバーで収音したようなサウンドです。滑らかでつやのあるリバーブが空間中に広がっていくイメージ。リバーブの音作りを、ますます楽しくさせてくれるプラグインでしょう。
175B、176、Capitol Chambersはどれもクオリティが高く、ミックス時に欠かせないプラグインとなりそうです。ST3に内蔵されたSHARCプロセッサーが強力なDSPパワーを提供してくれるおかげで、何不自由なくこれらのプラグインが使用できました。ST3は、大規模なミックスでもDSPパワーを気にせずたくさんUAD-2プラグインを使いたい！という方にお薦めです！
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▲リア・パネル。DCイン、Thunderbolt 3端子×２を搭載している[/caption]
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▲TF39に付属する電源ボックス＝M 903 PSU。左からINPUT（７ピン）、OUTPUT（XLR）、3パターンの指向性を切り替えるノブを備える[/caption]
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▲TF29に付属する電源ボックス＝M 902 PSU。INPUT／OUTPUTはM 903 PSUと同じ仕様で、右端にはノブの代わりにTELEFUNKENのロゴがあしらわれている[/caption]
両マイクの大きな違いは指向性。TF39はデュアル・メンブレンのカプセルを採用し、カーディオイド／オムニ（無指向性）／フィギュア8の3パターンの指向性を付属の電源ボックス側で切り替えることができる。一方、TF29はカーディオイドのみの仕様。本体正面にはそのポーラー・パターンが刻印されている。筐体は重厚な作りのため、無駄な振動などを抑えられそうだ。
先述した付属の電源ボックスは、R-F-Tシリーズのものと比べて一回り小振りになり、ビンテージ感漂う高級な装いに変わった。またTF39/TF29との接続には付属の7ピン・ケーブルを用いるのだが、R-F-Tシリーズ時のものと比べ、よりしなやかで扱いやすいケーブルへと進化している。
▲WA84-C-N-STの付属品。左から専用ハードケース、マイクの先端にかぶせて装着するウィンドスクリーン×2、マイク・クリップ×2、ショック・マウント×2が付いてくる[/caption]
さらにWA84には、取っ手のある黒い専用ハード・ケースが付いてきます。頑丈なので持ち運びに便利でしょう。それ以外にはショック・マウントやマイク・クリップ、そしてWA84の先端にかぶせて装着するウィンドスクリーンが、それぞれ２つずつ付属しています。マイク・クリップは、コンパクトなため狭いスペースでのセッティングにも活用できそうです。ただし地面からの振動が気になる場合は、ショック・マウントを使った方がベターでしょう。
▲サンプルをRhythmiqにドラッグ＆ドロップする際、画面上部にあるマスター・ディスプレイか、下部にあるA（黄）、B（紫）、C（緑）のSTEMエリアかを選択できる。STEMエリアに直接サンプルをインポートした場合、自動分離されずにそのままアサインされるため、異なる３つのサンプルをスライスして再構築することも可能[/caption]
また、別々のサンプルを3つのSTEMエリアに直接ドラッグ＆ドロップすることも可能です。この場合、分離されずにそのままアサインされるので、異なる3つのサンプルから１つのビートを再構築することができます。もし各サンプルのテンポが違っていても、Rhythmiq内でDAWのテンポに自動的に合わせてくれるのでとても便利です。また、各STEMエリアにアサインされたサウンドのみを確認したい場合は、それぞれのエリアにあるSOLOボタンをオン／オフすればよいでしょう。
BEAT ASSISTANTエリア中央のIQ ARRANGEノブを回していくと、各STEMエリアで４/８/16分音符の間隔にてスライスされたステムがランダムにポジション・チェンジを行い、あれよあれよと幾つもの新しいドラム・パターンを生成。これは楽しい！ IQ ARRANGEの割合を増やすと、より複雑でアグレッシブなビートになる印象で、トリッキーなものが欲しい場合は割合を高くすればよいでしょう。個人的には２〜３割くらいにしておくのが心地良いと思いました。また各STEMエリア上部にある丸いA/B/Cボタンを押すと、IQ ARRANGEをオフにすることができるので、任意のステムにのみIQ ARRANGEを施すことも可能です。筆者の場合、スネアかハイハットへのIQ ARRANGEをオフにして、それ以外を変化させるとちょうど良いアレンジが得られる印象でした。
またIQ ARRANGEノブの左側にあるIQ EVOLVEボタンをオンにすると、IQ ARRANGEノブを回さずともランダムにパターンが再構築され続けます。反対側にあるIQ REVERSEボタンをオンにすると、パターンの一部が自動でリバース再生される効果を得られます。
各STEMエリア内にあるARRANGEノブを操作するとBEAT ASSISTANTエリアでのIQ ARRANGEはオフになり、個別で設定することも可能。逆再生させるREVERSEノブや無音部分を挿入するSILENCEノブも同様で、より細かい調整が行えます。
使えそうなパターンができたら、先述した8つのSCENEボタンの一つに保存。フィルなど幾つかのパターンをここに記録しておくことで、狙ったタイミングで再生させることができます。各ノブはMIDIコントローラーにアサイン可能なため、ライブでも威力を発揮してくれそうです。生成したパターンをDAW上でオーディオとして扱いたい場合は、DAW側でRhythmiqを立ち上げたトラックを書き出せばよいでしょう。
RhythmiqはAIが分離した各ステムをスライスし、ただランダムに並び替えるだけではなく、“音楽的な”再構築が非常に秀逸。シンプルな操作で、今までの自分の発想とは違う領域のドラム・パターンを制作できる、まさに新時代のビート・アシスタント・プラグインと言えるでしょう。
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▲ベース・モジュール上部にあるミキサー。左側のch１とch２の入力はマイク／ライン・イン（XLR／TRSフォーン・コンボ）となっており、上からEQのハイとロー、リバーブ・センド、ボリュームの各ノブ、Hi-Z入力の切り替えスイッチが並ぶ。ch３/４にはボリューム・ノブとライン・インL/R（TRSフォーン）、ch５/６にはボリューム・ノブとBluetooth接続ボタン、ライン・インL/R（ステレオ・ミニ）を備える。ch５/６の下には、ミックス・アウトも搭載。右上部のセクションは、マスター・ボリューム・ノブ、EQモード切り替えボタン、リバーブ・モード切り替えボタンという構成だ[/caption]
リバーブも搭載しており、アルゴリズムは全３種類。ch１とch２のみだがセンド・レベルを調節できるので、ボーカルやアコギをつなげばより優れた演出が可能になる。ch３/４はステレオ固定だがTRSフォーンのライン・インL/Rがあるので、キーボードやDJ機器の接続にも対応。インプット数が増えてしまった場合も別途ミキサーを用意し、ch３/４に入力すれば増設することもできる。
ch５/６の入力は、ステレオ・ミニ端子とBluetoothレシーバーを搭載。Bluetooth経由の音源再生に対応しているため、スマートフォンからBGMやカラオケ、バッキング・トラックを再生する用途などで使える。またXLR端子のミックス・アウトも備えているので、SRM-Flexを２台使用したり、モニター・スピーカーを追加することも可能だ。
そして、各チャンネルにはエンコーダー式のノブがパラメーターごとに付いているため本体だけでも調整ができるのだが、iOSやAndroid端末に専用アプリのSRM-Flex Connectをインストールすれば、Bluetooth経由でSRM-Flexの全機能を操作できる。ワイアレスで簡単にリモート・コントロールできるので、演奏者が自分の立ち位置から動かずに調整することも可能な上、PAエンジニアによる客席からのコントロールも実現する。
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▲iOS/Android対応の専用アプリSRM-Flex Connectの画面。SRM-Flex本体と同様のコントロールに加え、10セットまで設定を保存可能だ[/caption]
さらにSRM-Flex Connectにはシーン・リコール機能が付いており、場面ごとにパラメーターの設定をストアできる。例えばリハーサル時にリバーブやEQ、ボリュームのパラメーターを通常の演奏、バラード、MCなどに分けてストアしておけば、本番時はボタン一つで呼び出せてしまう。最大で10シーンの作成が可能だ。ただ、シーン・リコール機能は、その端末のアプリ側に保存されるため、複数の端末を使い分ける場合は注意が必要である。しかしSRM-Flex本体には、最後に使用したパラメーターが記憶されるので、アナログ・ミキサー運搬時にありがちなつまみが動いてしまい、使用していたパラメーター値が復元できないという心配をする必要は無い。
またMusic/Speech/Liveという３種類のプリセットから選択可能なアウトプット・ボイシング・モードという機能を搭載している。DJなどの音楽ソースを扱う場合はMusic、会議室などでのプレゼンテーション時はSpeech、楽器を使う場合はL
iveなど会場やシチュエーションに応じて、簡単に出音をコントロールできる。
軽量かつコンパクトでパワフルな上、ミキサーまで備えたオールインワンのSRM-Flex。100人前後のライブから会議室までさまざまな場所で重宝される一台だろう。
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▲大劇場のスピーカーはD＆B AUDIOTECHNIK製で統一。ステージの左右には、サブウーファーのV-Subを２基、ハイボックスのV８を８基、V12を２基ずつフライング。ステージ上には、サブウーファーのJ-Subも片側につき３基ずつ設置されており、その上にはインフィル用のV10Pが見える。さらにプロセニアムのセンターにはV-Subが１基、V12が２基、V８が６基フライングされている[/caption]
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▲︎２階席後部の赤いメッシュの内側には補助スピーカーのD＆B AUDIOTECHNIK ８Sが７基、サブウーファーのBI６-Subが１基ずつ格納されている[/caption]
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▲大劇場のコンソールにはYAMAHA RIVAGE PM７が採用されている。その右隣には、マトリクス・コントローラーのHYFAX LDM１を設置。モニター・スピーカーはGENELEC 1032Bだ[/caption]
▲スタジオシアターは移動式の座席を採用しており、座りで最大568人、スタンディングで約1,000人を収容する。ステージの奥行きを３間、５間、７間、そして完全にフラットな平土間まで調整できる点が特徴[/caption]
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▲スタジオシアターのメイン・スピーカーは、片側につきD＆B AUDIOTECHNIK V８が５基、V12が３基フライングされており、サブウーファーは同社のJ-Subが３基ステージ上に設置されている。インフィル用のスピーカーはE12だ。低域がしっかりと再生されるため、ライブが非常に盛り上がると、高崎芸術劇場の小見氏は印象を語る[/caption]
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▲︎スタジオシアターのセンターにはD＆B AUDIOTECHNIK E12-Dが１基、E８が２基ずつフライングされている[/caption]
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▲︎スタジオシアターのコンソールはYAMAHA QL５。YAMAHAのコンソールは多くのライブ・ハウスで使われており、乗り込みのエンジニアでもすぐに対応できる点などが主な採用理由だとYSSの佐川氏は言う[/caption]
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▲壁面に設置された角材の反射によって、豊かな響きを実現する音楽ホール。建築音響に重きを置いた空間のため、スピーカー類は壁や天井、床へ埋め込み主張しないよう意匠の面も配慮されている[/caption]
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▲１階席とは音の届き方が異なる２階バルコニー席は、補助スピーカーで対応。客席前の手すりには小型のYAMAHA VXS１MLが、客席の下にはサブウーファーのYAMAHA VXS３Sが設置されている[/caption]
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▲左から、高崎芸術劇場の和南城広幸氏、小見直樹氏、YSSの神谷康平氏、佐川清達氏[/caption]
■問合わせ：ヤマハサウンドシステム ☎︎03-5652-3600 
▲フロントにはインストゥルメント・イン（フォーン）とヘッドフォン・アウト（ステレオ・フォーン）がそれぞれ２つずつ用意されている[/caption]
まずはアナログ入出力から見てみましょう。入力はUnison機能対応のプリアンプを搭載した４つのマイク／ライン・イン（XLR／TRSフォーン・コンボ）を搭載。入力１/２はフロントに搭載されているHi-Z入力も使えます。出力はモニター・アウトL/Rと4つのライン・アウト、２つのヘッドフォン・アウト（TRSフォーン）を完備。デジタル入出力に関しては、ADATの8ch、およびS/PDIFによる2ch入出力が可能です。そしてUAD-2プラグインを使用するためのSHARCプロセッサーは、４基搭載されています。
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▲リア・パネル左端には、オプティカル入出力（ADAT＆S/P DIF）がスタンバイ。その右にはライン・アウト（TRSフォーン）×４、モニター・アウトL/R（TRSフォーン）というアナログ出力が続き、さらに右側にはマイク／ライン・イン（XLR／TRSフォーン・コンボ）×４が搭載されている[/caption]
Apollo X4のポイントはAD/DA部。Apollo Twin Xと同じく、ラック・タイプのApollo Xとほぼ同じ仕様になったとのこと。つまり出音と録り音が進化したということです。Apollo X4のダイナミック・レンジをApollo Twin MKIIと比べると、マイク・インは121dBから123dBに、モニター・アウトは115dBから127dBに向上。そのほか最大入力レベルや出力インピーダンスなど、多くのスペックが強化されています。
トップ・パネルで操作できるトークバックやハイパス・フィルターなどの機能は、Apollo Twin Xと同様です。電源部もおなじみ、回してロックするタイプのACアダプター。しっかりロックしないと外れてしまうので注意しましょう。
▲マイク入力（XLR）とライン出力（XLR）をそれぞれ２系統搭載するリア・パネル[/caption]
モバイル・オーディオI/Oということで、入出力は取り回しやすいシンプルな構成となっています。アナログ入力はマイク・イン（XLR）とライン・イン（TRSフォーン）が２つずつで合計4ch、アナログ出力はメイン・アウトL/R（XLR）とヘッドフォン・アウト（TRSフォーン＆ステレオ・ミニ）で合計4chです。ヘッドフォン・アウトは同社のAD/DAコンバーターADI-2 Pro FSと同じオペアンプを備え、メイン・アウトとは別系統の出力端子として設定できます。
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▲右サイドにヘッドフォン出力（ステレオ・フォーン&ステレオ・ミニ）と、ライン入力（フォーン）を装備。右端は盗難防止のK-スロット[/caption]
デジタル入出力用にオプティカル端子も搭載しているため、ADAT入出力を備えた外部機器と接続することで8ch分の入出力を拡張可能です。付属のブレイクアウト・ケーブルでMIDIのやり取りにも対応しています。
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▲左サイド。左からUSB、ACアダプター・イン、MIDI入出力、オプティカル入出力と端子が並んでいる[/caption]
新しく本体裏側に、メイン・アウトのレベル切り替えスイッチ（＋19/＋4dBu）が付きました。右サイドの盗難防止用K-スロットも今回で初実装です。
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▲本体底面。メイン・アウトのレベル切り替えスイッチ（＋19／＋4dBu）が新たに実装された[/caption]