360°動画にもバイノーラルにも対応する
Ambisonicsミックス
前回は“VRサウンド”に対する私の考え方、そして音場を表現するためのツールについて話しました。その中で一番伝えたい部分は、このVRサウンドは“一般リスナーの環境で再生できる”という点です。イアフォンはもちろん、テレビやスマートフォンのスピーカーでも音が前へ飛び出してくるようなサウンドを作ることができますが、それをいかにリアルに心地良く構築していくかという部分を日々研究しているわけです。これまで積み上げてきた通常のステレオの定位感をすべてキャンセルして臨むVRサウンド・ミックスは、音作りの楽しみを何倍にも広げてくれました。
Ambisonicsに対応する
マルチチャンネル・トラック設定
VRサウンドには大きく分けてAmbisonicsミックスとバイノーラル・ミックスの２通りの方法が存在します。前者は360°映像とリンクして音もそれに追従させることを前提としたミックス方式。そして後者は普通L/Rステレオだけで立体的な音場を作り出すミックス方式。これはとても重要なポイントで、どちらかと言えばバイノーラル・ミックスの方が通常のミックスに近く、通常のステレオ・セッションでも完成させることが可能です。一方、Ambisonicsミックスをするには“１トラックで多チャンネルを扱う”という概念を持たなければなりません。
AVID Pro Tools｜HD 12.8.2以降（現Pro Tools｜Ultimate）からは３次までのAmbisonicsに対応したので、よりVRサウンドを制作する環境が身近になってきました。またVRミックスするために特別な録音は必要ないので、従来の方法で録られたセッションからでもAmbisonicsミックスをすることが可能です。
では既存のセッションをAmbisonicsミックスしていくにはどういう設定をすればいいのか、前号で紹介したAUDIO EASE 360Pan Suiteを使って説明していきましょう。
手順① I/O設定画面の“バス”を開き、“新しいバス...”から“１次Ambisonics”を追加します（今回は1次とします）。このときにFOA（First Order Ambisonicsの略）など、分かりやすい名前を付けておきます。
[caption id="attachment_73972" width="650"]
![▲Pro Tools｜HD Software（12.8.2以降／この４月からPro Tools｜Ultimate）でI/O設定の“バス”タブを開き、１次Ambisonicsのバスを作成する。それまではQuadバスを利用していたが、高次のAmbisonicsバスと互換できるチャンネル順に整理され、Ambisonics専用バスができた]()
▲Pro Tools｜HD Software（12.8.2以降／この４月からPro Tools｜Ultimate）でI/O設定の“バス”タブを開き、１次Ambisonicsのバスを作成する。それまではQuadバスを利用していたが、高次のAmbisonicsバスと互換できるチャンネル順に整理され、Ambisonics専用バスができた[/caption]
手順② セッションに“1次Ambisonics”のAUXトラックを新規に作成。立ち上げたトラックのインプットに手順①で付けた名前のバス“FOA”を選択。
手順③ そのAUXトラックに360Monitor（１次Ambisonics／Stereo）をインサート。
[caption id="attachment_73973" width="635"]
![▲AUDIO EASE 360Pan Suiteに収録されている360Monitor。Ambisonic B-Format（１次では４ch）の信号をバイノーラル・ステレオ（２ch）に変換。画面上の映像をマウスで動かすと、バイノーラルでの定位が変わる。ヘッド・トラッキングにも対応する]()
▲AUDIO EASE 360Pan Suiteに収録されている360Monitor。Ambisonic B-Format（１次では４ch）の信号をバイノーラル・ステレオ（２ch）に変換。画面上の映像をマウスで動かすと、バイノーラルでの定位が変わる。ヘッド・トラッキングにも対応する[/caption]
手順④ 360Pan（1次Ambisonics）を任意のオーディオ・トラックにインサート。
手順⑤ 手順④で360Panをインサートすると、そのトラックのそれまでのアウトプットがキャンセルされるので、バスFOAへアウトプットをアサイン。
これらの設定により360Panを挿した音源の定位が、後述するAmbisonics B-Formatに変換され、3D定位でのモニタリングができるようになります。
ここで重要なことは、手順③で360Monitorを挟むことによりB-Formatの出力を変換し、バイノーラル・ステレオでのモニタリングをしているということです。多数のスピーカーをセッティングできる環境でしたらそのままアウトプット・アサインすればよいですが、そういったシステムを組める方は少ないと思いますし、大多数のリスナーはイアフォンや通常のステレオ、ということを考えると、ミックスの段階でこのようにバイノーラルでモニタリングすることは理にかなっていると思います。
例えば、リズムをまとめたAUXトラックに360Panをインサートし、3次Ambisonicsに出力してみます。通常のL/Rでは最大±45°までしか広げられませんが、この設定ではそれより外側に音像を定位しています。こうすることで音源がスピーカーから少しはみ出したような定位感になり、音像も手前に来るような感覚になります。
[caption id="attachment_73974" width="650"]
![▲リズム関係をステレオにまとめたAUXトラック（左端）を、360Panを使って３次のAmbisonics（16ch）に展開。ステレオ・スピーカーの想定では左右の定位は90°（±45°）までだが、それよりやや外側に定位させている。また上下の定位もやや上にした]()
▲リズム関係をステレオにまとめたAUXトラック（左端）を、360Panを使って３次のAmbisonics（16ch）に展開。ステレオ・スピーカーの想定では左右の定位は90°（±45°）までだが、それよりやや外側に定位させている。また上下の定位もやや上にした[/caption]
このような方法ですべてのトラックを“360Panで定位→Ambisonicsに変換”というプロセスで、手順③で設定した360Monitorに送るという流れが大きな全容となります。
３次までのAmbisonicsをサポート
低次への互換性もキープ
前述したB-Formatとは、W/X/Y/Zという４chで構成された音声形式です。このW/X/Y/Zはステレオで言う、L/RやM/Sと同じようなものですが、Xは前後、Yは左右、Zは上下で、Wはその３トラックの“和”（無指向成分）というふうに少し概念が変わります。Pro Toolsの１次Ambisonicsではこの４chを１つのトラック（もしくはバス）として扱うわけです。
ちなみに１trで9chを扱う２次Ambisonics、同じく16chを扱う３次Ambisonicsは、１次の４chで表現した上下／左右／前後の空間の間の部分、つまりより細部まで表現しようと考え出されたフォーマットで、最初の４chはすべて共通です。そのため私はI/O設定での新規バスに３次Ambisonicsを作成し、そのサブバスで２次／１次を設定しています。こうすることで１次〜３次まで自由にセッションの中で設定できるのと、360°動画とともにYouTubeへアップするときに必要な１次Ambisonic B-Formatデータもバウンス可能になります（YouTubeが２次以上をサポートしていないため）。
[caption id="attachment_73975" width="650"]
![▲再びI/O設定のバス。３次Ambisonics（TOA）と２次（SOA）、１次（FOA）はch00〜03（赤枠）が共通で、ch04〜08、ch09〜15はその間を補完する定位]()
▲再びI/O設定のバス。３次Ambisonics（TOA）と２次（SOA）、１次（FOA）はch00〜03（赤枠）が共通で、ch04〜08、ch09〜15はその間を補完する定位[/caption]
また基本的に私は３次のAmbisonicsを使ってミックスしていますが、それは1次ではフォローしきれない間の空間を埋めてくれるから。空間定位の精度が高まるのと、360Panでは音の抜けも良くなります。具体的な効果としてバイノーラルのモニタリングでも音の輪郭がはっきりし、動きに対しても若干ですが、リアルに感じることができます。
実際のセッションでは上方向も含めた全天球の360°定位を目指してますので、後ろに定位させる音源にはすごく気を遣います。パッド系の音源やリバーブをWAVES NX Virtual Mix Room Over Headphonesを使い後ろに定位させたりするのは、ここまでの経験でかなり有効性を感じました。
[caption id="attachment_73976" width="650"]
![▲リバーブ（ここではUNIVERSAL AUDIO EMT 140）の後段にWAVES NX Virtual Mix Room Over Headphonesインサート。リバーブ成分を頭の後ろに持っていく。その後段に360Panをインサートし、３次Ambisonicバス（TOA）へ信号を送っている]()
▲リバーブ（ここではUNIVERSAL AUDIO EMT 140）の後段にWAVES NX Virtual Mix Room Over Headphonesインサート。リバーブ成分を頭の後ろに持っていく。その後段に360Panをインサートし、３次Ambisonicバス（TOA）へ信号を送っている[/caption]
この高次のAmbisonics形式での問題点としては、仕様上YouTubeの360°動画に合わせることができないため、バウンス時には３次Ambisonicsの00/01/02/03、つまりW/X/Y/Zのデータだけを取り出す必要がでてきます。これでは高次のデータが失われてしまうので、こうした精密密な3次のデータをYouTubeでも反映させるため現在も試行錯誤中です。
次回はDolby Atmosを使ったバイノーラル・ミックスについて解説します。
サウンドハウスでAVID Pro Tools関連製品をチェックする
＊AVID Pro Toolsの詳細は→
http://www.avid.com/ja
飛澤正人：レコーディング・エンジニア。スタジオ所属を経て、1980年代後半からフリーランスとして活躍。1990年代末にDIGIDESIGN（現AVID）Pro Toolsでのミックスを始め、Dragon Ash、GACKT、SCANDAL、yucatなどの作品で手腕を発揮してきた。作編曲やプロデュースなどをエンジニアの枠を超えた活動も行う。
www.pentangle.jp
サウンド＆レコーディング・マガジン 2018年6月号より転載
▲Pro Tools｜HD Software（12.8.2以降／この４月からPro Tools｜Ultimate）でI/O設定の“バス”タブを開き、１次Ambisonicsのバスを作成する。それまではQuadバスを利用していたが、高次のAmbisonicsバスと互換できるチャンネル順に整理され、Ambisonics専用バスができた[/caption]
手順② セッションに“1次Ambisonics”のAUXトラックを新規に作成。立ち上げたトラックのインプットに手順①で付けた名前のバス“FOA”を選択。
手順③ そのAUXトラックに360Monitor（１次Ambisonics／Stereo）をインサート。
[caption id="attachment_73973" width="635"]
▲AUDIO EASE 360Pan Suiteに収録されている360Monitor。Ambisonic B-Format（１次では４ch）の信号をバイノーラル・ステレオ（２ch）に変換。画面上の映像をマウスで動かすと、バイノーラルでの定位が変わる。ヘッド・トラッキングにも対応する[/caption]
手順④ 360Pan（1次Ambisonics）を任意のオーディオ・トラックにインサート。
手順⑤ 手順④で360Panをインサートすると、そのトラックのそれまでのアウトプットがキャンセルされるので、バスFOAへアウトプットをアサイン。
これらの設定により360Panを挿した音源の定位が、後述するAmbisonics B-Formatに変換され、3D定位でのモニタリングができるようになります。
ここで重要なことは、手順③で360Monitorを挟むことによりB-Formatの出力を変換し、バイノーラル・ステレオでのモニタリングをしているということです。多数のスピーカーをセッティングできる環境でしたらそのままアウトプット・アサインすればよいですが、そういったシステムを組める方は少ないと思いますし、大多数のリスナーはイアフォンや通常のステレオ、ということを考えると、ミックスの段階でこのようにバイノーラルでモニタリングすることは理にかなっていると思います。
例えば、リズムをまとめたAUXトラックに360Panをインサートし、3次Ambisonicsに出力してみます。通常のL/Rでは最大±45°までしか広げられませんが、この設定ではそれより外側に音像を定位しています。こうすることで音源がスピーカーから少しはみ出したような定位感になり、音像も手前に来るような感覚になります。
[caption id="attachment_73974" width="650"]
▲リズム関係をステレオにまとめたAUXトラック（左端）を、360Panを使って３次のAmbisonics（16ch）に展開。ステレオ・スピーカーの想定では左右の定位は90°（±45°）までだが、それよりやや外側に定位させている。また上下の定位もやや上にした[/caption]
このような方法ですべてのトラックを“360Panで定位→Ambisonicsに変換”というプロセスで、手順③で設定した360Monitorに送るという流れが大きな全容となります。
▲再びI/O設定のバス。３次Ambisonics（TOA）と２次（SOA）、１次（FOA）はch00〜03（赤枠）が共通で、ch04〜08、ch09〜15はその間を補完する定位[/caption]
また基本的に私は３次のAmbisonicsを使ってミックスしていますが、それは1次ではフォローしきれない間の空間を埋めてくれるから。空間定位の精度が高まるのと、360Panでは音の抜けも良くなります。具体的な効果としてバイノーラルのモニタリングでも音の輪郭がはっきりし、動きに対しても若干ですが、リアルに感じることができます。
実際のセッションでは上方向も含めた全天球の360°定位を目指してますので、後ろに定位させる音源にはすごく気を遣います。パッド系の音源やリバーブをWAVES NX Virtual Mix Room Over Headphonesを使い後ろに定位させたりするのは、ここまでの経験でかなり有効性を感じました。
[caption id="attachment_73976" width="650"]
▲リバーブ（ここではUNIVERSAL AUDIO EMT 140）の後段にWAVES NX Virtual Mix Room Over Headphonesインサート。リバーブ成分を頭の後ろに持っていく。その後段に360Panをインサートし、３次Ambisonicバス（TOA）へ信号を送っている[/caption]
この高次のAmbisonics形式での問題点としては、仕様上YouTubeの360°動画に合わせることができないため、バウンス時には３次Ambisonicsの00/01/02/03、つまりW/X/Y/Zのデータだけを取り出す必要がでてきます。これでは高次のデータが失われてしまうので、こうした精密密な3次のデータをYouTubeでも反映させるため現在も試行錯誤中です。
次回はDolby Atmosを使ったバイノーラル・ミックスについて解説します。
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＊AVID Pro Toolsの詳細は→http://www.avid.com/ja
飛澤正人：レコーディング・エンジニア。スタジオ所属を経て、1980年代後半からフリーランスとして活躍。1990年代末にDIGIDESIGN（現AVID）Pro Toolsでのミックスを始め、Dragon Ash、GACKT、SCANDAL、yucatなどの作品で手腕を発揮してきた。作編曲やプロデュースなどをエンジニアの枠を超えた活動も行う。www.pentangle.jp
サウンド＆レコーディング・マガジン 2018年6月号より転載